Послевоенный Краков оживал на театральной сцене, благодаря таким центрам искусства, как театр “Багатела”, основанный выдающимися творцами, которые стремились восстановить культурную жизнь города после ужасов Второй мировой войны. Именно там родилась новая театральная традиция, а вместе с ней – личности, навсегда вписавшиеся в историю польской сцены. Одна из них – основательница послевоенного детского и юношеского театра Мария Билижанка (Maria Biliżanka), терпеливая наставница, талантливая актриса и выдающийся режиссер, которая была аниматором детского театра. Под ее руководством известные польские актеры Роман Поланский (Roman Polański), Зофия Куцовна (Zofia Kucówna), Тадеуш Ломницкий (Tadeusz Łomnicki), Виктор Садецкий (Wiktor Sadecki) и Анджей Козак (Andrzej Kozak) сделали свои первые шаги на сцене, получив ценный опыт и вдохновение, пишет krakowchanka.eu.
Детство, ставшее театром
Мария Билижанка родилась 19 января 1903 года в Кольбушуве близ Жешува в семье врача Элиаша Биллиги. Позже она вспоминала, что ей было 5 лет, когда она впервые вышла на сцену, с гордостью демонстрируя красочный краковский костюм, щедро расшитый лентами. Первую роль она получила в постановке “Костюшко” в Рацлавицком театре. Этот сценический наряд стал символом будущего призвания, которое определило всю ее последующую жизнь.
Судьба заставила семью переехать в Краков после смерти отца. Именно этот город, богатый театральными традициями и культурными инициативами, стал для Билижанки настоящим домом. Театральное крещение произошло в театре города Сосновец, куда она поступила после окончания Краковской городской драматической школы имени Юзефа Вишньовского (Krakowska Miejska Szkoła Dramatyczna im. Józefa Wiśniowskiego). Там Мария провела два сезона на сцене, получив опыт работы с различными жанрами и коллективами.
От традиций к открытиям
В 1928 году Билижанка вернулася в Краков и получила работу в театре “Багатела”, а позже – в Общем театре (Powszechnego) на улице Райской (Rajskiej). Межвоенные годы стали периодом формирования ее художественного мастерства: она основала собственный театр, участвовала в политическом кабаре Адама Полевки (Adama Polewki), сотрудничала с одним из самых влиятельных деятелей межвоенного театра Польши Юлиушем Остервой (Juliuszem Osterwą). Именно пан Юлиуш пригласил ее руководить детской сценой в созданном школьном театре. Пани Билижанка поставила несколько выдающихся спектаклей, из которых зрителям особенно запомнился “Робинзон Крузо” с декорациями Кароля Фрица (Karola Frycza).
Мария всегда признавалась, что театр стал ее самой большой любовью, и стремилась привлечь как можно больше зрителей, активно осваивала режиссуру. Хотя первые шаги были нелегкими, так как приходилось организовывать все с нуля. Позже женщина вспоминала, что тогда без поддержки каких-либо органов власти собирала безработных актеров, брала в долг у энтузиастов, работала почти круглосуточно. Несмотря на финансовые трудности, ее пьесы получались яркими и пользовались популярностью, а каждый новый состав актеров получал шанс проявить свои способности. Особенно Билижанка любила работать с самыми младшими, так как умела оттачивать таланты, ясно видела потенциал каждого ребенка.
Магия на новой площадке
Во время Второй мировой войны Билижанка сначала скрывалась в селе Ропа, а затем в Тарнове, где работала домработницей и сиделкой под именем Марии Зелинской. В родной Краков она вернулась только в 1945 году и сразу решила возобновить театральную работу. Ее назначили заведующей детским отделом Польского радио, предоставили должность в краковском Старом театре, пригласили преподавать в актерской школе. Там она создала кружок учеников “Веселая Компания» (Wesoła Gromadka), который представил первый послевоенный спектакль для детей. Первым ее послевоенным успехом стала сказка “Плакса” (Beksa), написанная собственноручно и поставленная на сцене Старого театра с участием талантливых студентов.
“Веселая Компания” быстро получила свою площадку в бывшем здании театра “Багатела”, который позже превратился в Театр юного зрителя (Teatr Młodego Widza), затем – в Театр Разнообразия (Teatr Rozmaitości). В течение 20 лет Билижанка возглавляла этот театр, как художественный руководитель и режиссер, воспитала несколько будущих звезд. Благодаря ей, на сцене дебютировал известный актер Тадеуш Ломницкий, а кинорежиссер Роман Поланский впоследствии не раз упоминал, что если бы не Билижанка, возможно, он никогда бы выбрал такую профессию.
Детство под светом софитов
Тринадцатилетний Поланский посетил экскурсию на студию звукозаписи, где Билижанка, работавшая там, поинтересовалась его мнением о программе. Юный Роман без колебаний заявил, что это “полный бардак”, и что он мог бы сделать лучше. Билижанка предложила прийти на прослушивание. Мальчик прочитал подготовленный монолог и быстро стал участником радиогруппы, получил первые уроки сценического мастерства. Благодаря Билижанке, он дебютировал на сцене, а затем в спектакле “Сын полка” сыграл главную роль, которая сделала его популярным.
Так же дебютировал и Фердинанд Кияк-Соловский (Ferdynand Kijak-Sołowski). Актер вспоминал, что именно Билижанка заинтересовалась сценарием Марии Носек (Marii Nosek) “В доме Ствоша” (W domu Stwosza), который другие театры отклонили, и дала Фердинанду одну из главных ролей. Была не просто наставницей, а талантливым педагогом, который видел талант ребенка и помогал его развить.
Когда зрители становились участниками
Мария Билижанка почти всю свою жизнь посвятила театру и работе с молодыми актерами. Она считала это своим призванием и не жалела сил, времени и усилий ради искусства. Позже писала, что “молодежь, которая познала путь к социальному прогрессу – это первое поколение новой театральной аудитории, о которой все мечтали”. Ее спектакли собирали зрителей разных возрастов. Каждая постановка привлекала детей, подростков, родителей и педагогов, даря восхищение сценой и показывая, насколько важен детский театр. Особое мастерство Билижанки отмечали и профессионалы. Польский театральный критик и публицист Ольгерд Енджейчик (Olgierd Jędrzejczyk) писал, что за 15 лет работы Билижанка создала свой уникальный стиль спектакля, где главное – прямой контакт с юными зрителями.
Сама пани Мария была убеждена, что детей в зале следует вовлекать в действие, чтобы они ощущали сцену, понимали разницу между актером и персонажем. Ее постановки не только знакомили зрителей с театром, но и открывали мир балета, музыки и изобразительного искусства. Все это подавалось в понятной, доступной форме. Польский театральный критик и педагог Валериан Павловский (Valerian Pawłowski) отмечал, что Билижанка владеет настоящим искусством: умеет донести идею театра до детей так, что границы между сценой и зрителем исчезают.
Среди самых известных спектаклей пани Марии – “Синяя птица”, “Робинзон Крузо”, “Бедная женщина”, “Снежная королева”, “Сверчок на дымоходе”. Особое мастерство Билижанки заключалось в работе с детьми, которые играли главные роли. Она превращала сложную, ответственную работу в игру, которая сохраняла свежесть и естественность маленьких актеров.
Театр и жизнь, которые оставили след
Билижанка работала в театре почти до самой смерти, она ушла из жизни в июне 1988 года. Ставила спектакли для детей и молодежи не только на сцене, но и для Польского радио, в частности, в программе “Радио Компания” (Radio Gromadka), для телевидения, сотрудничала с театрами по всей Польше. Ее режиссерское наследие огромно: более 100 постановок, среди которых были и выдающиеся, и менее заметные эксперименты. Но все они имели успех у главных зрителей – детей.
В коллекции наград Марии Билижанки есть Рыцарский и Офицерский кресты Ордена Возрождения Польши, Золотой Крест Заслуги, но самой главной она считала Орден Улыбки (Order Uśmiechu). Это международная награда, основанная в Польше в 1968 году, которой отмечают людей, сделавших “значительный вклад в счастье, добро и развитие детей”. Отличие ее от других в том, что лауреатов выбирают сами дети. И эту награду пани Билижанка ценила больше всего, потому что получила ее от тех, кому посвятила всю свою жизнь.