В конце XIX века Краковская Академия изобразительных искусств – одно из самых престижных художественных заведений региона – оставалась территорией, где женщине было трудно найти свое место. Они могли быть музами, моделями, иногда меценатками, но уж точно не студентками. Академические мастерские, где формировалось новое поколение художников и скульпторов, в то время считались исключительно сферой мужчин. Поэтому появление в стенах вуза молодой польской скульпторши Софии Балтарович-Дзелинской (Zofia Baltarowicz-Dzielińska) стало событием, которое сломало привычную логику академического мира того времени. Подробнее о необыкновенной художнице – на сайте krakowchanka.eu.
Детство и ранний талант Софии Балтарович в Польше
Софийка появилась на свет в мае 1894 года в Яричове Старом (Jaryczów Stary) – небольшом городке недалеко от Львова. Семья пользовалась большим уважением в местных кругах. Отец, Ян Балтарович, многократно избирался мэром и занимал этот пост на протяжении 18 лет. Мать, София-Стефания Вебер, была дочерью участника восстания 1863 года Альфреда Вебера и известной общественной и педагогической деятельницы Игнации Закшевской, неоднократно награждавшейся за вклад в развитие культуры и образования.
Художественные способности Софии проявились очень рано. Вначале она:
- раскрашивала цветы на иллюстрированных цветочных прейскурантах;
- создавала собственные композиции на чистых страницах книг о природе.
Увидев первые работы дочери, Ян Балтарович стал привозить трехлетней Софийке из Львова наборы акварельных красок. Когда девочке исполнилось 12 лет, отец подарил ей резьбовой станок для работы с деревом, чтобы переносить рисунки на фанеру и создавать более сложные композиции. Эти работы с удовольствием показывали гостям, среди которых была известная художница София Голомбова (Zofia Gołąbowa). Выпускница частной Академии Жулиана в Париже первой заметила в работах маленькой Софии настоящий талант.
От львовских художественных студий до тайн Краковской академии: путь скульпторши
Сначала София училась в частной Школе изобразительных искусств во Львове, которую возглавлял профессор Станислав Батовский (Stanisław Batowski). Через два года началась Первая мировая война, но девушка не бросила занятия. В июле 1915 года она записалась на курсы скульптуры к профессорам Зигмунту Курчинскому (Zygmunt Kurchinski) и Огюсту Родену (Auguste Rodin), которые посещала в течение года. Именно там познакомилась с будущим мужем, художником Казимиром Дзелинским (Kazimierz Dzieliński).
Параллельно София посещала:
- занятия по истории искусства у профессора Яна Болоза-Антоневича (Jan Bołoz-Antoniewicz);
- лекции по философии у профессора Казимира Твардовского (Kazimierz Twardowski) в Львовском университете.
В конце октября 1917 года София решилась подать документы в Краковскую Академию изобразительных искусств, и благодаря таланту, ей разрешили посещать занятия, но с ограничениями. София могла работать и учиться в студиях академии, но не имела права на официальный сертификат и не числилась в реестре студентов. Параллельно Балтарович брала уроки рисования у профессоров:
- Станислава Дембицкого (Stanisław Dembiński);
- Юзефа Мехоффера (Józef Mehoffer);
- Игнация Пеньковского (Ignacy Pinkowski).
В октябре 1917 года факультет принял резолюцию, запрещающую женщинам официально поступать в академию, оставляя открытой лишь возможность частного обучения под руководством профессоров. Это создало парадоксальную ситуацию: София училась в вузе, но формально оставалась “вне системы”. И была вынуждена сочетать стремление к знаниям со строгими правилами, которые не предусматривали равного статуса для женщин.
Как первая студентка открыла двери Краковской академии для польских художниц
София была единственной девушкой среди 80 студентов Краковской Академии изобразительных искусств, что стало примером для других польских женщин. Через несколько месяцев после нее занятия начала посещать Иза Полакевич (Iza Polakiewicz), которая поступила на тех же условиях в студию профессора Войцеха Вайса (Wojciech Weiss). Позднее в академию приняли еще Софию Рудзьку (Zofia Rudzka). И только в декабре 1918 года, после восстановления независимости Польши, сенат академии официально разрешил женщинам поступать наравне с мужчинами. И решающую роль в этом сыграла именно Балтарович-Дзелинская, чье участие в студиях напрямую повлияло на решение педагогов.
Чтобы закрепить эти изменения, в июле 1920 года министерство издало рескрипт, который признавал обучение всех женщин-аудиторов, принятых до этого времени, как регулярное и полноправное. Позднее София получила письменные документы, подтверждающие ее образование. Официальный аттестат ей пришлось ждать еще долгие 20 лет, наполненных трудностями и испытаниями.
Международные успехи Софии Балтарович-Дзелинской в искусстве
В 1932 году художница вместе с маленькой дочкой решилась поехать в Париж, чтобы организовать выставку своих работ. Несмотря на талант и образование, ее работы почти не покупали, и нужно было заявить о себе. Первый опыт оказался неудачным, но при второй попытке удалось добиться успеха. В 1935 году две ее скульптуры – “Улыбка” и “Панна Данута” – приняли на Осенний салон (Salon d’Automne), что стало значимым достижением.
Работы сразу привлекли внимание критиков, а французская пресса писала восторженные рецензии, отмечая точность форм и живую экспрессию скульптур. Известный профессор Констанций Лашка (Konstanty Laszka) даже лично поздравил Софию, подчеркнув, что многие известные польские скульпторы безуспешно пытались попасть на Осенний салон. Его слова особенно выделили исключительность успеха молодой художницы.
Прерванные планы: выставка в Брюсселе и вызовы Второй мировой войны
Как только карьера Балтарович-Дзелинской стала стремительно развиваться, на Европу обрушилась Вторая мировая война. София готовилась представить новые скульптуры на персональной выставке в Палац Глас д’Анвер (Palais Glas d’Anvers) в Брюсселе осенью 1939 года, но от этих планов пришлось отказаться. В течение следующих четырех лет София жила с дочерью в небольшом доме на окраине Ясла (Jasło), совмещая бытовые заботы с музыкальным образованием, которое позволяло обеспечивать себя и ребенка.
Возвращение в Краковскую академию и новые вершины в скульптуре
Уже после окончания войны, в свои 52 года, София Балтарович-Дзелинская приняла решение вернуться в Краковскую Академию изобразительных искусств, чтобы завершить обучение. Зачисление позволило ей получить аттестат и стать членом Ассоциации польских художников и дизайнеров. С этим этим документом художнице дали городское назначение в студию на улице Славянской (ulica Słowiańska). Это обеспечило именно ту стабильность, которой пани София так долго добивалась.
Однако активно взяться за дело не удалось. После сердечного приступа врачи запретили скульпторше работать с крупными скульптурами. Тем не менее, она не сдалась. София взялась за создание медалей и небольших фигур, совершенствуя мастерство в деталях и точности форм. После перерыва Балтарович-Дзелинская опять стала выставлять свои работы на престижных площадках:
- в Варшаве на Первой Национальной выставке медалей в 1963 году;
- во Вроцлаве на выставке “Медальерное искусство в Народной Польше 1945–1965 годов”;
- в Италии на выставке в Ареццо (Arezzo) в 1964 году.
Эти работы тоже имели большой успех и позже вошли в коллекции Министерства культуры и искусства, Национального музея в Кракове (Muzeum Narodowe w Krakowie) и Музея медальерного искусства во Вроцлаве (Muzeum Sztuki Medalierskiej we Wrocławiu).
Международное признание Софии Балтарович-Дзелинской и престижные награды
Большую радость принесла медаль Ассоциации польских художников (Stowarzyszenie Polskich Artystów Plastyków), которой ее отметили в 1961 году. А по случаю 50-летия начала самостоятельной творческой деятельности министр культуры и искусства вручил Балтарович-Дзелинской награду за вклад в польское искусство.
В 1970 году пани София вновь заявила о себе: ее работы были представлены на престижной выставке Concorso Internazionale della Medaglia e della Placchetta d’Arte в Италии. В том же году скульпторша получила приглашение на Международную выставку медалей в Венеции. София отправила туда свои таблички, посвященные Иоанну XXIII, который до того, как стать папой, занимал пост патриарха. Эти события подтвердили: даже на закате лет, после десятилетий ограничений и трудностей, талант и стремление способны принести признание далеко за пределами Польши.
Наследие Софии Балтарович-Дзелинской: влияние на польское искусство и женщин-художниц
С дочерью Данутой у пани Балтарович-Дзелинской сложились теплые отношения. Они жили вместе, и дочь оказалась талантливой ученицей, выбрав также профессию художницы и скульптора. София ушла из жизни в августе 1970 года и была похоронена на Раковицком кладбище рядом с матерью. Для Кракова эта художница стала живым доказательством того, что талант и упорство способны изменить систему, и что женщина может быть профессионалом в выбранной сфере. Каждая ее скульптура и медаль – это маленькое подтверждение того, что искусство не знает ограничений, которые пытаются навязать люди.